看展作为让人开拓眼界的方式，似乎成为了许多年轻人新时尚的“标配”，当各种精致的展览打卡照流传与各大社交平台，城网君也蠢蠢欲动。
2月17日下午，城网君来到和美术馆，作为“时尚”“艺术”界的门外汉，竟然在展馆内与自我和世界来了一场邂逅。
我们一般认为，肖像是描绘具体的人物或人群的艺术体裁。但是张恩利有着不同的理解：
告别了九十年代人物肖像中凌厉的血肉之气，物、容器与绳管成为其新世纪头一个十年里最为关切的主题。
城市生活的末梢也巧然成为创作中性格迥然的主角：，稍纵即逝的情绪在张恩利的手里被转化为无限的戏剧张力。
而当早年的“容器”化身空间之形，“绳管”化身空间之纹理,其“空间绘画”的诞生便同时水到渠成。
当我们初步了解了一个人的作品和思想，那么“他是谁”这个问题就已经得到了答案。
1965年出生于吉林的张恩利，是中国重要当代艺术家，曾任教于东华大学艺术学院，曾在世界各地的多个重要机构举办过个展。2017年以后，张恩利实现了以抽象方式描绘具象人物的风格转换，也仿佛完成了从空镜叙事转向情节叙事的调度。趋近意识流的遐想并非来自历史之探索或技法之需求，而是自我土壤中发生的真实情愫。其笔下的厨师、编剧抑或商人、博士都转向一种新的认识论——潜意识中的角色分析，亦是艺术家精神中的真实。
“我觉得绘画很像文学。不是说我们今天不读书，我们永远会读书。我们可以选择看电视、看电影，也可以选择阅读。绘画是需要去读的。”
张恩利的艺术实践可以被理解为某种自我认识论的外延，外物的边界、内在的收张、意识的范式，始终在作品的隐蔽处低声自白。内心更是毫无怯避地向创作袒露——，它们如何相互诠释，相互交融，又相互消解。
“我们面对一个抽象世界，必须有一个具体的，让大家都能够区别的方式给它冠名。画家通过绘画，把世界的面貌显现出来。我们并不需要再现这个世界，而是需要显现一些东西，这些东西是并不明朗的。所以，在今天， ”这是张恩利对于抽象系列的想法。
张恩利的“肖像”就像一面双向之镜，一面朝向自我，一面朝向世界。
当我驻足于美术馆的双螺旋楼梯之上，也似乎置身这面双向之镜中，自我与世界，彼此纠缠又相互凝望。
张恩利的艺术实践可以被理解为某种自我认识论的外延，外物的边界、内在的收张、意识的范式，始终在作品的隐蔽处低声自白。内心更是毫无怯避地向创作袒露——在当下的社会中，我以何种方式感知人生，生活又以何种姿态立足，它们如何相互诠释，相互交融，又相互消解。
拾级而上，令城网君最为惊喜的，莫过于“100个纸箱子计划”HEM见地大众共创项目。
与艺术家合作，让自己的作品被展览，谁能拒绝这样的像“天上掉馅饼”一样的机会？即使画技拙劣如城网君也无法抗拒。
2023年2月17日起，和美术馆将呈现艺术家张恩利大型个展「张恩利：肖像」。展览将于美术馆的一至三层展厅，分别以线的空间、物的空间与抽象人物的空间，展示逾50件大尺寸绘画与特定的场域装置作品，包括数十张创作于2022年的新作，探索艺术家近二十年的创作路径及其转向。
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